中国当下的艺术市场是具备强劲承托的独特性发展有可能的行业市场吗？从艺术品本身的特点与其所产生的交易有可能显然，艺术市场本身在这个问题上可以确认其未来发展是光明的。意味着在于具备当下社会背景的艺术市场是缺少艺术市场理应的独有的价值属性不存在的，这种缺少是一个市场要良性发展所必需的不存在。

既然是谈到市场，那么防止没法的是经济规律，而艺术市场往往好用艺术品的稀缺性来说艺术品的价格问题。艺术品的价格评估系统是一个很抽象化的不存在，一个彻底的价值与价格的关系都无法确认的市场，本身认同不是商品市场，而更加看起来一个具备实体物品交易的金融产品市场。艺术市场本身是一个多元产品的市场，可以牵涉到诸如金融可选、元素派生、理念产品等等，然而在中国现有的艺术市场仅有为一非常简单的实品交易交易，其他如艺术金融则是有文交所的几近于诈骗的直销诈骗不道德；而中国的衍生品市场尚能正处于发展拓展阶段，模式与思路依然十分领先，而艺术品的理念和版权堪称有待研发的地带。

艺术市场的行业弱点艺术市场的不稳定性在中国不是基于其本身，而是作为投资领域的附庸而不存在的，投资渠道缺少的经济环境，要求了艺术品这种具备类似属性的产品需要作为保值电子货币的不存在，然而如果意味着因为这一点，那么艺术品大约是没不存在的适当的，只必须划归同类型的投资产品市场中之后可以了。之所以艺术市场还能有其独立国家的不存在，是因为其产品本身享有独特性，然而如果艺术市场的从业人员不强化艺术市场中市场层面的独特性，那么艺术市场的不存在大自然发展是要更加道岔和单一的。

艺术品作为市场产品的属性不存在时，它具备商品交易的意义，然而商品本身的独特性是由生产者要求的，从艺术品而言那乃是艺术家所建构的，若就市场而言，从业人员对于艺术市场的现状和发展的把控就变得十分最重要了。当下中国艺术市场的从业人员多是艺术名门，然而市场性的人员很少，艺术市场中的不少企业还在人员缺少、方向单一、分工未知的状况下，基本较少在艺术市场中的艺术品市场是不存在这样的情况的，业务、销售、产品各个层面都由同一群人负责管理，然而必须留意的是，市场的部分本身就是专业的，而从现状来看，艺术市场的市场专业人员是由负责管理业务的艺术专业人员替换的。

而在这样的状况下，无论是市场的研发，亦或市场中产品的销售，都归因于于一个以眼前利益为目的的销售卖货式经营，这样的经营是把艺术品本身的投资属性作为核心的利益来提供市场接纳的，然而这种接纳是不具备市场的独特性的，要做艺术市场的将来发展，必须认同其市场的独特性并作为发展方向展开。投资并非艺术市场的核心属性相对于市场中所享有的其他投资产品，艺术市场中的艺术品是一种更为独有的不存在，这种不存在是一种偏向于具备审美和文化层面的执着的产品，这应当是艺术市场发展的主要依据，将产品的审美性和文化性作为主要属性而并非投资性。

在侧重投资目的的艺术市场中，艺术品扮演着市场中货币符号的外币者的角色，投资属性的过分强劲与否在一定程度上要求了艺术品在艺术市场中的流通周期，在高风险高回报的状态下，大量的艺术品流通都正处于短期高频率的状态，这种状态下的艺术市场是危险性的。而需要长年持有人的往往是有类似融资能力的企业与个人，这种长年持有人可杜绝的是另一种买入模式。

然而这两种类型都是基于投资为主导的艺术市场所造成的。审美与文化的主导性价值反而在这种市场中是不最重要的，书画市场以名头只求，协会主席、副主席、理事、会员各有各的价格，画院院长、教授、副教授又是自有自的客户，与其说卖的是艺术品，寄予厚望的不过是这东西买回去的贬值空间，审美与文化大自然更加不用讲。在大资本入驻的艺术品投资在媒体宣传上显然是风风火火，实则中国艺术市场地域性十分显著，可以区分来看：北京玩游戏的杂，什么地方的都有；上海来的精，海派发展出有的支脉多；江苏的较单一，金陵、新的金陵加上批当代水墨；广东则是岭南画派的主流了。

然而这种各不具特点的市场风格，却又在事实上是不过于往来的。广东的东西拿南京是很难回头的，这是一个道岔的市场环境。

就如同艺术市场作品当作国际硬通货，流通时却找到本期望在欧洲巡回演唱买高价，结果是出有了荷兰就卖不掉的境地。在一条本就恐慌的路上，要走远那是艰难的。主体未知，且流通市场地域化显著，市场专业敏感度较低，都制约着艺术市场独立国家和身体健康的发展，然而要转变这种状况，不仅是要从政策上考虑到对于规范艺术市场的各种细分市场原则，如版权问题、创新市场、拍卖会市场等等所现有的很大影响艺术市场发展的版块，更要从市场本身考虑到，将来的发展必定是创建在市场中个体的优质和良性发展上的，企业或者个人不出艺术市场中扮演着更加身体健康的交易角色，不免经常出现在眼前的整个艺术市场大自然也是恐慌致使的。艺术市场从性质上而言也是市场经济的部分，并没特殊性。

于是以如同想通过一剂强心针把面对衰败的人新的身体健康地救出人世一般艰难，艺术市场的身体健康发展是没捷径回头的，当下面对的最迫切的问题是确实的艺术市场必须的多元化、专业化，而非被资本杀害的服务于资本的一个附庸不存在。作者简介：文夏，现为环太湖艺术博物馆策展部负责人，原北京京华时报艺术品投资周刊记者、展出评论人，微信自媒体《美术史科学知识吉尼斯世界纪录》创始人，书画美学研究者。

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